Waltz For Debby

Waltz For Debby en Re#

Waltz for Debby en D#: el vals jazz de Bill Evans florece a través de voicings con extensiones lujosas y harmonia de refinamiento exquisito. Bebop Mayor y Lidio trazan el color de los acordes mayores — el Dórico enriquece los pasajes de ii menor. Acordes: Gm7 – C7b5 – C7 – Am7 – D7 – D#11 – D#7 – G#Maj7 – C#9 – Cm – Cm7/Bb – F7/a – G#dim7 – D#6/g – F#dim7 – Fm7 – A#9 – A#7b9 – D# – D#69 – Cm7 – A#7 – G7 – Gm7b5 – F7 – Fm7b5 – A#7/Ab – D7/c – Bm7 – GMaj7 – F#m7 – A#m7/Eb – F9 – F#7.

Tonalidad de Re#

Re# mayor (Mib) pide formas con cejilla en las cuerdas 6.a y 5.a. Es una tonalidad típica de instrumentos de viento, así que te la encontrarás en bandas de funk y soul. Con cejillas en trastes 1, 3 y 6 cubres las formas principales. D# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque ninguna cuerda al aire estándar coincide con las notas de esta tonalidad. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por G a C (cuarta justa ascendente), C a C (unísono ascendente), C a A (tercera menor descendente), A a D (cuarta justa ascendente), D a D# (semitono ascendente), D# a D# (unísono ascendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a C# (cuarta justa ascendente), C# a C (semitono descendente), C a C (unísono ascendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a G# (tercera menor ascendente), G# a D# (cuarta justa descendente), D# a F# (tercera menor ascendente), F# a F (semitono descendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a D# (unísono ascendente), D# a C (tercera menor descendente), C a A# (tono descendente), A# a G (tercera menor descendente), G a G (unísono ascendente), G a F (tono descendente), F a F (unísono ascendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a D (tercera mayor ascendente), D a B (tercera menor descendente), B a G (tercera mayor descendente), G a F# (semitono descendente), F# a A# (tercera mayor ascendente), A# a F (cuarta justa descendente), F a F# (semitono ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de F# a G por semitono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de D# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, D# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.