Acordes en la Tonalidad de B Mayor
B mayor tiene siete acordes diatónicos formados con las notas B, C#, D#, E, F#, G# y A#. Con cinco sostenidos (F#, C#, G#, D#, A#), estamos en territorio de cejillas puro — aquí no hay acordes abiertos que valgan (salvo el E). Pero no te asustes: el sonido que consigues es brillante, potente y con mucho punch, ideal para rock, pop y cualquier cosa que necesite pegada.
Las 7 tríadas en B mayor
Si armonizas la escala de B mayor por terceras, sacas estas siete tríadas. Cada acorde se forma apilando notas alternas de la escala:
| Grado | Número Romano | Acorde | Notas | Cualidad |
|---|---|---|---|---|
| 1º | I | B mayor | B – D# – F# | Mayor |
| 2º | ii | C# menor | C# – E – G# | Menor |
| 3º | iii | D# menor | D# – F# – A# | Menor |
| 4º | IV | E mayor | E – G# – B | Mayor |
| 5º | V | F# mayor | F# – A# – C# | Mayor |
| 6º | vi | G# menor | G# – B – D# | Menor |
| 7º | vii° | A# disminuido | A# – C# – E | Disminuido |
Fíjate en el patrón: Mayor – menor – menor – Mayor – Mayor – menor – disminuido. Es el mismo para todas las tonalidades mayores, solo cambian las notas raíz. Puedes verlo aplicado a cualquier tonalidad con el armonizador de la escala de B mayor.
Acordes de séptima en B mayor
Si le sumas una cuarta nota (la séptima) a cada tríada, los acordes ganan cuerpo y color. Son imprescindibles para jazz, R&B, neo-soul y pop moderno:
| Grado | Acorde | Notas | Tipo |
|---|---|---|---|
| I | Bmaj7 | B – D# – F# – A# | 7ª Mayor |
| ii | C#m7 | C# – E – G# – B | 7ª Menor |
| iii | D#m7 | D# – F# – A# – C# | 7ª Menor |
| IV | Emaj7 | E – G# – B – D# | 7ª Mayor |
| V | F#7 | F# – A# – C# – E | 7ª Dominante |
| vi | G#m7 | G# – B – D# – F# | 7ª Menor |
| vii | A#m7♭5 | A# – C# – E – G# | Semi-disminuido |
Progresiones de acordes comunes en B mayor
Estas son las progresiones que más vas a encontrar en B mayor. Puedes probarlas todas en nuestra biblioteca de progresiones de acordes:
I – V – vi – IV (B – F# – G#m – E)
La progresión pop por excelencia. En B mayor suena brillante y épica — piensa en "Don't Stop Believin'" (Journey), que usa un esquema armónico muy parecido. El E abierto en medio de las cejillas le da un respiro que suena genial.
I – IV – V (B – E – F#)
El clásico de tres acordes para rock. La ventaja aquí es que E mayor es el único acorde abierto de esta tonalidad, así que úsalo como ancla. Con distorsión, las cejillas de B y F# crean un muro de sonido gordo y contundente que funciona de maravilla.
ii – V – I (C#m7 – F#7 – Bmaj7)
La cadencia jazz esencial en B mayor. Aunque en jazz se usan más las tonalidades con bemoles, B mayor tiene un brillo cristalino en los acordes de séptima que suena muy bien en contextos de jazz-pop y fusión.
vi – IV – I – V (G#m – E – B – F#)
Arrancar desde el vi te da un color menor sin salirte de B mayor. El G#m de entrada crea un ambiente emotivo e introspectivo que va creciendo cuando pasas por E mayor hasta resolver. Perfecta para estribillos con carga emocional.
La escala de B mayor en guitarra
Todos estos acordes salen de la escala de B mayor. Si la entiendes, verás claro por qué ciertos acordes encajan juntos y cómo improvisar sobre ellos. Échale un ojo al diagrama completo:
- Escala de B Mayor — diagrama interactivo de diapasón
- Armonizador de B Mayor — todas las tríadas y acordes de 7ª
- Arpegio de B Mayor — posiciones en el diapasón
Consejos para tocar en B mayor
- Domina la cejilla de B — tienes dos opciones: forma de A en el 2.o traste o forma de E en el 7.o traste. Practica cambiar con soltura entre B, E y F#, porque esas tres son tu pan de cada día en esta tonalidad.
- Tira del relativo menor — G# menor comparte las mismas notas que B mayor. Alternar entre secciones en B y G#m te da contraste emocional sin salirte de la tonalidad.
- Usa capo — capo en el 2.o traste y tocas con formas de A, o capo en el 4.o traste con formas de G. Ambas opciones te abren voicings abiertos que suenan muy bien y te ahorran cejillas todo el rato.
- Sácale partido al E abierto — es el único acorde abierto estándar en esta tonalidad. Úsalo como punto de apoyo en tus progresiones y deja que las cuerdas al aire resuenen contra las cejillas para crear contraste.
- Prueba arpegios para buscar melodías. Tocar las notas de cada acorde una a una es una forma muy efectiva de componer líneas melódicas que sigan la armonía.
¿Quieres explorar más tonalidades? El mismo principio de construcción de acordes funciona en todas las escalas mayores. Usa el armonizador de escalas para ver los acordes en cualquier tono.