Waltz For Debby

Waltz For Debby en La#

Waltz for Debby en A#: el vals jazz de Bill Evans florece a través de voicings con extensiones lujosas y harmonia de refinamiento exquisito. Bebop Mayor y Lidio trazan el color de los acordes mayores — el Dórico enriquece los pasajes de ii menor. Acordes: Dm7 – G7b5 – G7 – Em7 – A7 – A#11 – A#7 – D#Maj7 – G#9 – Gm – Gm7/Bb – C7/a – D#dim7 – A#6/g – C#dim7 – Cm7 – F9 – F7b9 – A# – A#69 – Gm7 – F7 – D7 – Dm7b5 – C7 – Cm7b5 – F7/Ab – A7/c – F#m7 – DMaj7 – C#m7 – Fm7/Eb – C9 – C#7.

Tonalidad de La#

La# (Sib) mayor pide cejillas con raíz en traste 1 de la cuerda La o traste 6 de la cuerda Mi. Aunque exige cejilla, es una tonalidad común en funk, R&B de Nueva Orleans y música de brass band. La cuerda Re al aire puede sonar como tercera mayor para dar más color. A# es una tonalidad de nivel intermedio en guitarra porque la cuerda Re al aire es la 3.a mayor de Sib, y si la dejas sonar añade un color brillante. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por D a G (cuarta justa ascendente), G a G (unísono ascendente), G a E (tercera menor descendente), E a A (cuarta justa ascendente), A a A# (semitono ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a G (semitono descendente), G a G (unísono ascendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a D# (tercera menor ascendente), D# a A# (cuarta justa descendente), A# a C# (tercera menor ascendente), C# a C (semitono descendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a F (unísono ascendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a G (tercera menor descendente), G a F (tono descendente), F a D (tercera menor descendente), D a D (unísono ascendente), D a C (tono descendente), C a C (unísono ascendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a A (tercera mayor ascendente), A a F# (tercera menor descendente), F# a D (tercera mayor descendente), D a C# (semitono descendente), C# a F (tercera mayor ascendente), F a C (cuarta justa descendente), C a C# (semitono ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de C# a D por semitono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de A# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, A# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.