Waltz For Debby

Waltz For Debby en La

Waltz for Debby en A: el vals jazz de Bill Evans florece a través de voicings con extensiones lujosas y harmonia de refinamiento exquisito. Bebop Mayor y Lidio trazan el color de los acordes mayores — el Dórico enriquece los pasajes de ii menor. Acordes: C#m7 – F#7b5 – F#7 – D#m7 – G#7 – A11 – A7 – DMaj7 – G9 – F#m – F#m7/Bb – B7/a – Ddim7 – A6/g – Cdim7 – Bm7 – E9 – E7b9 – A – A69 – F#m7 – E7 – C#7 – C#m7b5 – B7 – Bm7b5 – E7/Ab – G#7/c – Fm7 – C#Maj7 – Cm7 – Em7/Eb – B9 – C7.

Tonalidad de La

La mayor es un pilar del rock y el blues. La cuerda La al aire entrega una raíz contundente y ambas cuerdas Mi suenan como la quinta. Las progresiones clásicas La-Re-Mi se tocan casi solas con acordes abiertos. El Mi agudo al aire refuerza la potencia como quinta. A es una tonalidad de nivel principiante en guitarra porque la cuerda La al aire es la raíz y las cuerdas Mi dan la quinta por arriba y por abajo, creando un anclaje de graves enorme. Si estás empezando, esta tonalidad te va genial: la mayoría de acordes se tocan con formas abiertas y sin estiramientos raros.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a F# (unísono ascendente), F# a D# (tercera menor descendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a A (semitono ascendente), A a A (unísono ascendente), A a D (cuarta justa ascendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a F# (semitono descendente), F# a F# (unísono ascendente), F# a B (cuarta justa ascendente), B a D (tercera menor ascendente), D a A (cuarta justa descendente), A a C (tercera menor ascendente), C a B (semitono descendente), B a E (cuarta justa ascendente), E a E (unísono ascendente), E a A (cuarta justa ascendente), A a A (unísono ascendente), A a F# (tercera menor descendente), F# a E (tono descendente), E a C# (tercera menor descendente), C# a C# (unísono ascendente), C# a B (tono descendente), B a B (unísono ascendente), B a E (cuarta justa ascendente), E a G# (tercera mayor ascendente), G# a F (tercera menor descendente), F a C# (tercera mayor descendente), C# a C (semitono descendente), C a E (tercera mayor ascendente), E a B (cuarta justa descendente), B a C (semitono ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de C a C# por semitono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de A funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, A Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.