¿Quién compuso All Or Nothing At All?

All Or Nothing At All fue compuesto por Arthur Altman. Es un estándar de ballad en compás de 4/4. La tonalidad original es C; esta página lo muestra transportado a D#.

¿En qué tonalidad está All Or Nothing At All?

La tonalidad original de All Or Nothing At All es C. La forma es AABA con 64 compases. Esta página muestra el chart transportado a D#.

¿Qué escalas funcionan para improvisar sobre All Or Nothing At All?

Escalas recomendadas para All Or Nothing At All en D#: bebop, bebop major. Las escalas y arpegios se actualizan en tiempo real con cada acorde, con análisis contextual (ej: Frigia Dominante sobre dominantes secundarios).

¿Cómo funciona el backing track interactivo?

El backing track reproduce con walking bass realista, patrones de batería y voicings con voice leading. Las escalas y arpegios se actualizan en tiempo real con cada acorde. Puedes limitar la zona del mástil para voicings cercanos, activar la melodía de referencia, loopear cualquier sección y elegir entre varios presets de sonido. Compatible con guitarra, piano, bajo, ukelele y 7 instrumentos más.

¿Puedo editar el chart de acordes?

Sí. Puedes modificar la estructura, acordes y arreglo de cualquier standard para adaptarlo a tu versión preferida o crear tu propia rearmonización.

All Or Nothing At All en Re#

Arthur Altman()balladModerately Slow

Do Re MiC D E

BPM: 120

Diagramas de Acordes — All Or Nothing At All en Re# (Guitarra)

Display

FingerNoteDegree

Chord Voicings Closest Voicing

La♯7♯5

All Or Nothing At All en Re#

Re# mayor (Mib) pide formas con cejilla en las cuerdas 6.a y 5.a. Es una tonalidad típica de instrumentos de viento, así que te la encontrarás en bandas de funk y soul. Con cejillas en trastes 1, 3 y 6 cubres las formas principales. D# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque ninguna cuerda al aire estándar coincide con las notas de esta tonalidad. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por C a C (unísono ascendente), C a C (unísono ascendente), C a C# (semitono ascendente), C# a C# (unísono ascendente), C# a C# (unísono ascendente), C# a C# (unísono ascendente), C# a A# (tercera menor descendente), A# a G (tercera menor descendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a D (semitono descendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a B (tercera mayor ascendente), B a B (unísono ascendente), B a B (unísono ascendente), B a F# (cuarta justa descendente), F# a E (tono descendente), E a F# (tono ascendente), F# a F# (unísono ascendente), F# a C# (cuarta justa descendente), C# a A# (tercera menor descendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a E (tercera mayor descendente), E a G (tercera menor ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de G a C por cuarta justa.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de D# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, D# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.

ballad4/4 · 64 bars · Form: AABA

Acordes: Dom, Dom7, Dom6, Do♯9, Do♯6, Do♯aug, Do♯7, La♯m, Solm7♭5, Do7♭9, Fam, La♯7, La♯7♯5, Re♯Maj7, Rem7♭5, Sol7♭9, Si, Siaug, Si6, Fa♯7, Mi, Fa♯9, Fa♯aug, Do♯m7, La♯m7♭5, Re♯7, Sol♯m, Mi7, Sol7.

Escalas para Improvisación Re# Bebop, Re# Bebop Mayor.

Acordes diatónicos: Ver todos los acordes en la tonalidad de Re#