Tangos
Tono: por medio
Cejilla / Transportador
Posicion de guitarra: por medio | Tonalidad sonante: A
Compas — 4/4, 8 tiempos
Progresion Interactiva
Cadencia resolutiva: Bb → A (II → I)
Estructuras Armonicas
| Nombre | Acordes | Grados |
|---|---|---|
| a) II-VII-I | Bb – Gm – A | II – VII – I |
| b) II-III-II-I | Bb – C9 – Bb – A | II – III – II – I |
| c) VII-I | Gm – A | VII – I |
| d) II-I | Bb – A | II – I |
Escala
III alterado a Do# (sensible del IV/Rem), VII opcionalmente alterado a Sol# (sensible del I/La). Intervalos de 2a aumentada posibles entre II/III y VI/VII.
Escalas Relacionadas
La escala flamenca fundamental. Tambien llamada Dorico Griego (descendente) o Frigio (Gregoriano). La 3a se eleva a Sol# cuando el acorde I necesita ser Mayor.
Frigio con 3a elevada. El sonido mas caracteristico cuando se toca sobre el acorde I en flamenco. Quinto modo de la Menor Armonica.
Escala de seis notas por tonos enteros. Usada por Albeniz y adoptada en el flamenco para pasajes impresionistas y contextos de acordes aumentados.
Grados del Modo Flamenco (A)
| Grado | Acorde | Calidad | Funcion |
|---|---|---|---|
| I | A | Major* | Tonica Secundaria |
| II | Bb | Major | Resolutivo |
| III | C | Major | Medio |
| IV | Dm | minor | Gran Tonica |
| V | Edim | diminished | Disminuido |
| VI | F | Major | Intermedio |
| VII | Gm | minor | Semi-resolutivo |
Rearmonizacion de la Cadencia
Sustituyendo acordes dentro de la misma funcion armonica, la cadencia andaluza puede rearmonizarse de 31 formas diatonicas distintas. Ninguna es literalmente el I-VII-VI-V original, pero el oido las identifica todas como cadencias andaluzas porque los acordes sustitutos comparten la misma funcion.
Original: D-7 | C7 | Bbmaj7 | A(b9) — 31 variantes diatonicas
Pools de Funcion Armonica
Dominantes Secundarias
| Variacion | Acordes |
|---|---|
| Con dominantes secundarias | D-7 | G7 | C7 | F7 | Bbmaj7 | E7 | A(b9) | A7 Dominantes secundarias anadidas en compases debiles (pares). G7→C7, F7→Bbmaj7, E7→A(b9). |
| Con sustitutos de tritono | D-7 | Db7 | C7 | B7 | Bbmaj7 | Bb7 | A(b9) | Eb7 Sustitutos de tritono reemplazan las dominantes secundarias: Db7 por G7, B7 por F7, Bb7 por E7, Eb7 por A7. Crea descenso cromatico del bajo. |
| Con sustituciones de septima disminuida | D-7 | B°7 | C7 | A°7 | Bbmaj7 | G#°7 | A(b9) | C#°7 Acordes de septima disminuida ascendente sustituyen las dominantes secundarias. Construidos sobre la sensible de cada acorde de resolucion. |
| Secundarias + sustitutos de tritono pospuestos | D-7 | G7 Db7 | C7 | F7 B7 | Bbmaj7 | E7 Bb7 | A(b9) | A7 Eb7 Tanto las dominantes secundarias como sus sustitutos de tritono comparten el espacio ritmico, creando maxima densidad armonica. |
| Con acordes de aproximacion sus4 | D-7 | G7sus4 G7 | C7 | F7sus4 F7 | Bbmaj7 | E7sus4 E7 | A(b9) | A7sus4 A7 Cada dominante secundaria es precedida por su forma sus4, creando una aproximacion mas suave (sus4 resuelve a dominante que resuelve al objetivo). |
Cadencia de Tangos (moderna)
Voicing moderno de tangos con tensiones lidias en bII y dominante con 9a en III
Estructura Formal del Flamenco
La preparacion vocal del cantaor antes de cantar, usando ayeos y silabas caracteristicas. Establece la altura y el tono emocional de la pieza.
Una pequena composicion de guitarra con significado musical completo. Sirve como introduccion, interludio entre letras o pieza de concierto independiente. El vehiculo principal de improvisacion guitarristica en el flamenco.
Una senal para transicionar entre secciones. Contiene elementos ritmicos y armonicos identificativos que comunican el cambio proximo a los demas interpretes.
Las secciones vocales con versos, metricamente encajados en la estructura ritmica del palo. La guitarra acompana con patrones de compas y soporte armonico.
Un fragmento musical corto para concluir llamadas, falsetas o secciones. Proporciona cierre ritmico y armonico.
Al menos un compas adicional despues de una llamada o falseta, dando un caracter vivo y enfatico a la conclusion.
La seccion de baile con zapateado. A menudo presenta aceleracion progresiva. La guitarra proporciona soporte ritmico de compas.