Soleá
Tono: por arriba
Cejilla / Transportador
Posicion de guitarra: por arriba | Tonalidad sonante: E
Compas — 3/4, 12 tiempos
Progresion Interactiva
Cadencia resolutiva: F → E (II → I)
Estructuras Armonicas
| Nombre | Acordes | Grados |
|---|---|---|
| Principal: IV-III-II-I | Am – G – F – E | IV – III – II – I |
| Secundarios: VII-VI-V-I | Dm – C/G – Bm7b5 – E | VII – VI – V – I |
| Sustitucion: IV-VI-V-I | Am – C/G – Bm7b5 – E | IV – VI – V – I |
| Sustitucion: VII-III-V-I | Dm – G – Bm7b5 – E | VII – III – V – I |
Escala
III alterado a Sol# (sensible del Lam/IV), VII opcionalmente alterado a Re# (sensible del Mi/I). Intervalos de 2a aumentada posibles entre II/III y VI/VII.
Escalas Relacionadas
La escala flamenca fundamental. Tambien llamada Dorico Griego (descendente) o Frigio (Gregoriano). La 3a se eleva a Sol# cuando el acorde I necesita ser Mayor.
Frigio con 3a elevada. El sonido mas caracteristico cuando se toca sobre el acorde I en flamenco. Quinto modo de la Menor Armonica.
Escala de seis notas por tonos enteros. Usada por Albeniz y adoptada en el flamenco para pasajes impresionistas y contextos de acordes aumentados.
Grados del Modo Flamenco (E)
| Grado | Acorde | Calidad | Funcion |
|---|---|---|---|
| I | E | Major* * 3rd raised artificially | Tonica Secundaria |
| II | F | Major | Resolutivo |
| III | G | Major | Medio |
| IV | Am | minor | Gran Tonica |
| V | Bdim | diminished | Disminuido |
| VI | C | Major | Intermedio |
| VII | Dm | minor | Semi-resolutivo |
Cadencia Andaluza: Variantes
Los cuatro acordes principales progresando hacia la Tonica Secundaria (I). El acorde II debe resolver al I para un final conclusivo (descenso de semitono).
| Variante | Grados |
|---|---|
| Principal (acordes principales) | IV – III – II – I |
| Acordes secundarios | VII – VI – V – I |
| Sustitucion 2 acordes (a) | IV – VI – V – I |
| Sustitucion 2 acordes (b) | VII – III – V – I |
| Secundarios invertidos (a) | VII – VI – V – I |
| Secundarios invertidos (b) | V – VI – VII – I |
| Mixto principales/secundarios (a) | II – III – VII – I |
| Mixto principales/secundarios (b) | II – VI – V – I |
Conduccion de Voces (DROP-2)
La cadencia andaluza con acordes de septima en disposicion DROP-2, conectados por conduccion de voces (maximo de notas comunes, minimo movimiento de voces). 4 puntos de partida de inversion × 3 grupos de cuerdas = 12 patrones. Cada patron cicla por las inversiones: Fundamental → 1a inv. → 2a inv. → 3a inv.
Cadencia: D-7 → C7 → Bb7 → A7(b9) | 3 grupos de cuerdas × 4 inversiones = 12 patrones
Ejercicios de Solea
La cadencia de Solea Lam → Sol7 → Famaj7 → Mi7 practicada en formas CAGED con voicings DROP-2 y DROP-3. Cambios armonicos en pulsos 1, 4, 7, 10 del ciclo de 12 tiempos. 6 variaciones por ejercicio de complejidad creciente: (1) rasgueo, (2) patron de arpegio, (3) arpegios + dominantes secundarias, (4) juego melodico quintas-sextas, (5) juego melodico terceras-cuartas, (6) juego melodico fundamentales-segundas.
5 ejercicios, 8 tecnicas
Estructura Formal del Flamenco
La preparacion vocal del cantaor antes de cantar, usando ayeos y silabas caracteristicas. Establece la altura y el tono emocional de la pieza.
Una pequena composicion de guitarra con significado musical completo. Sirve como introduccion, interludio entre letras o pieza de concierto independiente. El vehiculo principal de improvisacion guitarristica en el flamenco.
Una senal para transicionar entre secciones. Contiene elementos ritmicos y armonicos identificativos que comunican el cambio proximo a los demas interpretes.
Las secciones vocales con versos, metricamente encajados en la estructura ritmica del palo. La guitarra acompana con patrones de compas y soporte armonico.
Un fragmento musical corto para concluir llamadas, falsetas o secciones. Proporciona cierre ritmico y armonico.
Al menos un compas adicional despues de una llamada o falseta, dando un caracter vivo y enfatico a la conclusion.
La seccion de baile con zapateado. A menudo presenta aceleracion progresiva. La guitarra proporciona soporte ritmico de compas.