Un Tipo Como Yo en Fa#

Un Tipo Como Yo en Fa#

Un Tipo Como Yo en F#: el salsa menor de NG La Banda. El Dórico y el Menor Armónico le dan el filo oscuro característico de este groove. Acordes: F#maj7 – Fm7b5 – A#7 – D#m7 – C# – G# – C – B – C#13b9 – B13 – Bmaj7 – Bm7 – E7 – Amaj7 – G#m7b5 – C#7 – F#m9 – E – D69#11 – F#m – A9 – G#9 – G9 – A#7b9 – C#m7 – F#7 – A#m7b5 – D#7b9 – G#m – F# – F – D – D#m – C#13 – Cm7 – F7 – A#maj7 – Dm7 – G7sus4 – Bmaj7#11 – C#13sus – A# – Co7 – C#6 – F#6 – B6 – A#m7 – G#m7 – G13.

Un Tipo Como Yo en Fa#

Fa# mayor te mete de lleno en territorio de cejillas desde el traste 2. No hay acordes abiertos de forma natural, pero la tonalidad premia a quien domina la técnica con voicings oscuros y potentes. Común en metal y rock progresivo, donde las afinaciones bajas lo acercan al tono estándar. F# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque la cuerda Si al aire es el 4.o grado de la escala y el Mi agudo al aire es la 7.a menor, ambas aprovechables como notas de color. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por F# a F (semitono descendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a C# (tono descendente), C# a G# (cuarta justa descendente), G# a C (tercera mayor ascendente), C a B (semitono descendente), B a C# (tono ascendente), C# a B (tono descendente), B a B (unísono ascendente), B a B (unísono ascendente), B a E (cuarta justa ascendente), E a A (cuarta justa ascendente), A a G# (semitono descendente), G# a C# (cuarta justa ascendente), C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a E (tono descendente), E a D (tono descendente), D a F# (tercera mayor ascendente), F# a A (tercera menor ascendente), A a G# (semitono descendente), G# a G (semitono descendente), G a A# (tercera menor ascendente), A# a C# (tercera menor ascendente), C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a A# (tercera mayor ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a F# (tono descendente), F# a F (semitono descendente), F a D (tercera menor descendente), D a D# (semitono ascendente), D# a C# (tono descendente), C# a C (semitono descendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a D (tercera mayor ascendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a B (tercera mayor ascendente), B a C# (tono ascendente), C# a A# (tercera menor descendente), A# a C (tono ascendente), C a C# (semitono ascendente), C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a B (cuarta justa ascendente), B a A# (semitono descendente), A# a G# (tono descendente), G# a G (semitono descendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de G a F# por semitono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de F# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, F# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.