Song for Chano en Re#

Song for Chano en Re#

Song for Chano en D#: el jazz latino de Ray Barretto, arr. Hector Martignon. El Dórico y el Menor Armónico definen el color exótico de estos acordes. Acordes: N.C. – F#6 – Cm9b5 – Bmaj9 – D#m9 – B – C# – Bmaj7 – G#m9 – F# – Emaj9 – G# – Amaj9 – A#7alt – C#9sus – C#9#5 – F#maj9 – C#13 – C7#9 – B13 – A#7#5 – D#9 – D9 – E13 – D13 – Cm7b5 – F7#5 – E – Bm6 – D – A#7sus – G#6 – C#7sus – C7sus – A7sus – F7#9#5 – A#7#9 – D#7#9#5 – C#7b9 – B9 – F7b9#5 – A#7#9#5 – F#9 – A#7b9.

Song for Chano en Re#

Re# mayor (Mib) pide formas con cejilla en las cuerdas 6.a y 5.a. Es una tonalidad típica de instrumentos de viento, así que te la encontrarás en bandas de funk y soul. Con cejillas en trastes 1, 3 y 6 cubres las formas principales. D# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque ninguna cuerda al aire estándar coincide con las notas de esta tonalidad. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por N.C. a F# (tritono ascendente), F# a C (tritono ascendente), C a B (semitono descendente), B a D# (tercera mayor ascendente), D# a B (tercera mayor descendente), B a C# (tono ascendente), C# a B (tono descendente), B a G# (tercera menor descendente), G# a F# (tono descendente), F# a E (tono descendente), E a G# (tercera mayor ascendente), G# a A (semitono ascendente), A a A# (semitono ascendente), A# a C# (tercera menor ascendente), C# a C# (unísono ascendente), C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a C# (cuarta justa descendente), C# a C (semitono descendente), C a B (semitono descendente), B a A# (semitono descendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a D (semitono descendente), D a E (tono ascendente), E a D (tono descendente), D a C (tono descendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a E (semitono descendente), E a B (cuarta justa descendente), B a D (tercera menor ascendente), D a A# (tercera mayor descendente), A# a G# (tono descendente), G# a C# (cuarta justa ascendente), C# a C (semitono descendente), C a A (tercera menor descendente), A a F (tercera mayor descendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a C# (tono descendente), C# a B (tono descendente), B a F (tritono ascendente), F a A# (cuarta justa ascendente), A# a F# (tercera mayor descendente), F# a A# (tercera mayor ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de A# a N.C. por tono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de D# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, D# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.