Second Wind en Re#

Second Wind en Re#

Second Wind en D#: el mambo de Rebeca Mauléon-Santana, as played by Tito Puente. El Bebop Mayor y la Pentatónica Mayor le sacan todo el sabor a estos acordes. Acordes: A#13sus – A13sus – G#13sus – Am7b5 – D7b9 – Gm7 – C7alt – Fm7 – B69 – C#69 – D#69 – A#13 – D#6 – C#6 – D# – D#7 – Dm7b5 – G7b9 – Cm7 – Bm7 – A#m7 – D#13 – G#maj7 – C7b9 – A9 – A#9 – A#m9 – Am7 – D#7#5 – D#7#5b9 – A9#11 – G#maj9 – A#7sus – A#7 – D#maj7 – A13.

Second Wind en Re#

Re# mayor (Mib) pide formas con cejilla en las cuerdas 6.a y 5.a. Es una tonalidad típica de instrumentos de viento, así que te la encontrarás en bandas de funk y soul. Con cejillas en trastes 1, 3 y 6 cubres las formas principales. D# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque ninguna cuerda al aire estándar coincide con las notas de esta tonalidad. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por A# a A (semitono descendente), A a G# (semitono descendente), G# a A (semitono ascendente), A a D (cuarta justa ascendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a B (tritono ascendente), B a C# (tono ascendente), C# a D# (tono ascendente), D# a A# (cuarta justa descendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a C# (tono descendente), C# a D# (tono ascendente), D# a D# (unísono ascendente), D# a D (semitono descendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a B (semitono descendente), B a A# (semitono descendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a G# (cuarta justa ascendente), G# a C (tercera mayor ascendente), C a A (tercera menor descendente), A a A# (semitono ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a A (semitono descendente), A a D# (tritono ascendente), D# a D# (unísono ascendente), D# a A (tritono ascendente), A a G# (semitono descendente), G# a A# (tono ascendente), A# a A# (unísono ascendente), A# a D# (cuarta justa ascendente), D# a A (tritono ascendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por grados conjuntos predomina, lo que da una conducción de voces suave y conectada. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de A a A# por semitono.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de D# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, D# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.