Triste en La#

Triste en La#

Jobim plasmó la melancolía en estado puro: armonía bebop mayor y dórica tocada por la sombra de la menor armónica sobre un centro de A# agridulce. La calidad emotiva de los acordes recompensa a quienes dominan la mezcla matizada de mayor y menor modal. Trabajar los acordes de A#Maj7 – Cm7 – F7 – Dm7 – G7b9 – Bdim7 – Dm7b5 desarrolla la sutileza expresiva que separa la interpretación auténtica de la bossa nova de la imitación.

Triste en La#

La# (Sib) mayor pide cejillas con raíz en traste 1 de la cuerda La o traste 6 de la cuerda Mi. Aunque exige cejilla, es una tonalidad común en funk, R&B de Nueva Orleans y música de brass band. La cuerda Re al aire puede sonar como tercera mayor para dar más color. A# es una tonalidad de nivel intermedio en guitarra porque la cuerda Re al aire es la 3.a mayor de Sib, y si la dejas sonar añade un color brillante. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.

Conducción de Voces

El bajo se mueve por A# a C (tono ascendente), C a F (cuarta justa ascendente), F a D (tercera menor descendente), D a G (cuarta justa ascendente), G a B (tercera mayor ascendente), B a D (tercera menor ascendente). El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de D a A# por tercera mayor.

Escalas para Improvisar

La pentatónica mayor de A# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, A# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.