Darn That Dream en Re#
Darn That Dream en Re#
Darn That Dream en D#: balada vintage que se desliza por armonia cálida en Bebop Mayor sobre los acordes tónicos y color Dórico en los cambios menores. La escala Alterada sobre los dominantes afila las resoluciones con elegancia. Acordes: D# – F#m7 – B7 – Fm7 – G7b5 – Cm7 – Cm/d – Am7 – G#Maj7 – Gm7b5 – C7b9 – C#7 – Gm7 – F#dim7 – A#7 – C7 – B6 – G#m7 – C#m7 – F#7 – BMaj7 – G#7b9 – F#9 – F#7b9 – D#m7 – D#m7/f – Cm7b5 – B9 – A#9.
Darn That Dream en Re#
Re# mayor (Mib) pide formas con cejilla en las cuerdas 6.a y 5.a. Es una tonalidad típica de instrumentos de viento, así que te la encontrarás en bandas de funk y soul. Con cejillas en trastes 1, 3 y 6 cubres las formas principales. D# es una tonalidad de nivel intermedio-avanzado en guitarra porque ninguna cuerda al aire estándar coincide con las notas de esta tonalidad. Aquí toca tirar de cejilla en toda la progresión, lo que te fortalece la mano y te abre todo el mástil.
Conducción de Voces
El bajo se mueve por D# a F# (tercera menor ascendente), F# a B (cuarta justa ascendente), B a F (tritono ascendente), F a G (tono ascendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a C (unísono ascendente), C a A (tercera menor descendente), A a G# (semitono descendente), G# a G (semitono descendente), G a C (cuarta justa ascendente), C a C# (semitono ascendente), C# a G (tritono ascendente), G a F# (semitono descendente), F# a A# (tercera mayor ascendente), A# a C (tono ascendente), C a B (semitono descendente), B a G# (tercera menor descendente), G# a C# (cuarta justa ascendente), C# a F# (cuarta justa ascendente), F# a B (cuarta justa ascendente), B a G# (tercera menor descendente), G# a F# (tono descendente), F# a F# (unísono ascendente), F# a D# (tercera menor descendente), D# a D# (unísono ascendente), D# a C (tercera menor descendente), C a B (semitono descendente), B a A# (semitono descendente). El movimiento de semitono en el bajo crea una sensible muy fuerte que pide resolución. El movimiento por intervalos amplios (cuartas y quintas) le da a cada cambio de acorde un carácter firme y decidido. Cuando la progresión se repite, el bajo vuelve de A# a D# por cuarta justa.
Escalas para Improvisar
La pentatónica mayor de D# funciona porque cada nota es del acorde o un tono de paso seguro — no hay notas que evitar. Para improvisar, puedes tocar con libertad sin que nada choque. Sobre acordes de séptima dominante, D# Mixolidio te da la séptima menor para un auténtico sabor blues-rock.